《南京！南京！》：直面历史，喜忧参半

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正文：

文/家钥

　　陆川的新作《南京！南京！》是20**年华语影坛万众瞩目的一部影片，由于题材较为敏感的缘故，而且这是陆川继《可可西里》后四年来唯一的新作，以及有着巨大投资和众多明星的加盟，导致本片从开拍之日起便倍受关注，可谓未映先热。

　　此次拥有大投资的陆川，在《南京！南京！》中开始从技术方面上大为加工。在黑白灰的影像之下，几近真实和全景地再现了当年的日军在南京进行大屠杀的惨象。而开篇长达十几分钟的巷战则让人再次领略了国产电影在战争场面上的进步。导演陆川反复强调这是部纯粹的战争片，而那段巷战逼真的视听效果的确令人感同身受。这段可与《集结号》开篇相较的战争场面，以极其火爆的视听冲击出人意表地接踵而至，而《集结号》开篇的战争场面有韩国的特效小组相助，但望到《南京！南京！》中战火纷飞的场面时，你很难相信如今国内的特效营造的战争场面似乎已经发展到可与好莱坞媲美的地步，这点完全值得褒奖。

　　近年来众多战争题材的影片喜欢在开篇便营造出宏大的战争场面，以此吸引观众的视线，但这种做法所面临的难题就是：创作者要考虑在这些场面过后，是否能用用扎实故事继续说服观众，因为稍有不甚就很容易将整部电影变得头重脚轻，20**年底的《集结号》便是一个典型例子。而好莱的电影人在这方面做得比国内要好，他们有着雄厚的资金和过硬的创作团队，视觉效果和故事情节两不误，因此属于他们的经典战争片才层出不穷。而目前国内所有想拍战争片的导演们明显要认清这一点，然后继续朝着目标努力。

　　相比于技术方面的完美，《南京！南京！》的故事情节则多少有些令人失望。因为影片“山寨”了很多的史实，身为编剧的陆川虽不算是大刀阔斧地改编了历史，但凡是对“南京大屠杀”有过深入了解的人看过《南京！南京！》后恐怕不会认同部分情节的出现。

　　首先，争议最大的便是片中所塑造的德国人拉贝。这个历史上真实存在的人物，作为当时的一个纳粹党，在他与希特勒直接沟通下，被允许在南京创建了安全区，这个安全区最多的时候保护了25万的南京市民，可谓劳苦功高。而在《南京！南京！》中拉贝也曾多次出现，但陆川却时常把拉贝刻画成一个无力回天的人，影片中根本没有展现他如何尽力保护那些需要他帮助的南京人。而在那场挑选慰安妇的戏中更是将拉贝的软弱表现得展露无遗。另外，历史上的拉贝在1937年到1938年之间曾多次被要求回国，但他却始终坚持留守在南京，直到确认了安全区被国际组织接管后，才正式离开。而影片中的拉贝则是被迫离开了安全区，眼睁睁地看着那些无辜的人任凭日军宰割，并跪地作为道歉，更将拉贝的形象进行了颠覆，可见陆川在对待“南京大屠杀”这一大题材的细节上没有做足功课。

　　《南京！南京！》几乎没有一条完整的主线来支撑起整部电影，多是通过一些零碎的片段来讲述故事，当一个个主角陆续倒在血泊中，便使得影片的几个段落显得泾渭分明。而影片中对于南京民众遇难前的生活着墨太少（除了有一场打麻将的戏份），使得人物不够立体。片中集中出现的大多都是遭到日军侮辱或者杀害的片段，因而当他们含恨死去的时候，失去了很多感人至深的力量。不过幸好有着刘烨、范伟等实力派演员的倾力演出，才使得一些文戏变得不那么矫情。而对于日本军人角川的刻画，则显得流于表面，他与慰安妇百合子的那段感情戏因为时间限制没有深入描写。值得一提的是，影片经常通过角川的几个简单的眼神来表现对中国民众被害的不忍，这是值得称道的地方，但影片从头到尾都没有对角川这个人物进行过全面和丰满的刻画，所以对于最后角川的自杀还是显得说服力不足。

　　导演陆川在《南京！南京！》中用了一个日本军人的立场来看待这场战争，可能会引起中国观众诸多不满的情绪。在整部电影的主角里，这个日本人是唯一虚构的一个人物（其他主角都有原型）。鉴于他的出现，使得陆川对历史的改编让整部影片的立意出现问题，看完电影让人感到很迷茫，究竟陆川想通过这部影片表达一些什么，或是带有怎样的意义或者目的，相信陆川自己也没有答案。不过陆川还是理性的，在影片中仍然客观地再现了70多年前的那段刻骨铭心的历史。

　　可是，此次陆川虽有巨资相助，但从影片整体来看，他拍摄起如此宏大的题材来还是显得功力尚浅，无法做到真正的震撼人心与发人共鸣与深思。因此，《南京！南京！》自然无法媲美《辛德勒名单》这类经典之作，而我们只能期望接下来上映的《拉贝日记》能有《辛德勒名单》的神髓。虽然《南京！南京！》不失为一部诚意的作品，但这次陆川的倾力打造却无法使之成为一部经典之作，并且与影片宣传词“最好看的中国战争大片”的距离还很遥远，甚为遗憾。

　　《南京！南京！》勇敢地直面了历史，饱含诚意地为亡灵祭奠，却因为种种原因，显得喜忧参半。

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